哪吒之魔童降世

讽刺的是，尽管角色口口声声说着“做自己”、“我命由己不由天”、“最害人的是成见”，电影却依然一直在用对肥胖、结巴、娘娘腔等特征产生的成见制造无价值，且一点都不好笑的笑料。

人不过就是半神半魔的造物，这故事按照这个路子衍生。整体非常工整，技术让人赞叹，自《大圣归来》到《哪吒》，这条从中国神话拿改素材的动画之路被证明是最经济实惠的。这里面其实有着另外可以深化的内容，就是几个角色的象征，哪吒像个为民请命的知识分子，但被庸众看作妖怪，他的叛逆不被理解和尊重，龙王是个归顺的反叛者，但被招安并不代表被信任，他的下场故事里讲得很清楚，而敖丙是甩脱出身帽子的唯一机会，而最终，这个年轻人和哪吒那个反叛者合二为一成为一个被大众颔首的理中客。这到底是成熟还是悲哀呢？只不过这个方向肯定不会被明确提点。想想有点悲哀，动画片的形式让这类作品成为了我们电影中最可能表达一些别样内容的容器，但也因为形式，那些表达最终被掩埋在搞笑和特效之中。

李靖为哪吒贴上换命符，愿以薄命相抵天劫。龙王为敖丙披上万麟甲，欲以仇恨水淹陈塘。魔丸改变不了人族的偏见，灵珠拯救不了龙族的自由，黄金百战穿麟甲，不破陈塘终不还。海滩边他们惺惺相惜，混元珠转世投胎，不过是天神的谎言。生而背负部族业障，万千恶孽，他们始终囚禁在偏见的囹圄，自由的结界。

老版可是提倡自由意志的。

C＋/ ①相比被盛赞的剧本，反倒是视觉形象的建构比较出乎我意料：莲-火-毽子（鳞片）-红莲的意象联结贯穿了全片，自细微琐屑至宏大奇观完成了完整回环而又颇具想象力的体系。②剧本其实有点过于依赖“孩童”人设，一方面助益了影片暗黑而又诙谐的混搭基调，另一方面也遮蔽了部分剧作上的仓促甚至让人物的成长显得不够充分（比如，“控制”的习得只是如此简单的事情吗？）。③导演对叙事时间的理解可能有些粗糙，连高潮戏一条线到一半时间停顿切到另一条线这样破坏节奏的小瑕疵都好几处。④至于大量不合时宜的笑料，让它们融入叙事的办法只有一个，就是添加让这些“异类”同样受到压抑的细节，而不是大大落落地丢包袱。

承认期待不高，看得有些意外。我不是哪吒迷，而更接近封神迷——实为情怀的那种玩意，所以看到片方想要铺封神宇宙，无论成败，总归是有人在做这么一步，并且，这一步，作为起点是恰如其分的。不存在“哪吒就应该是代表/刻画什么精神”之类的说法，动画片也不是低幼倾向的文化产品。性格转变过快，密集迎合观众笑点之类的缺陷有不少，但来日可期，可以再打磨。

很像1970年之后的中国威胁论（魔童）、89年联合国制裁（关到死）、2001入世腾飞（当妖怪给他们瞧瞧） 和 2018年的中美贸易摩擦、华为事件（若命运不公斗到底）！2019最强国漫没有之一！！！

神话故事新编，以一种不令人悲伤的方式来讲述悲伤的哪吒童年。丰富多元充满想象力画面；包含幽默、热血、感人和人生观点的剧情；还有安排得当的叙事节奏，结尾处高潮更是一波接一波，让观众又是激动万分，又是感动落泪，实在令人佩服，这就是一部优秀的动画电影。

无疑，这是今年暑期唯一的爆款+黑马。 哪吒和敖丙的友谊，努力过，彼此成就过，此情有憾，然无对错，往后各生欢喜。哪吒和父母之间，同行半路，一别两宽，余生漫漫，依然亲情守候。

点映看完了，不剧透地说，除了哪吒和他娘的人物关系外，这部电影把传统的哪吒故事里人物关系都改变了，哪吒和李靖、哪吒和太乙、哪吒和敖丙等等，因为有这些关系要重新做，所以这些人物的设定才和传统的不一样。整部电影本身严格按照商业片的形式，几个情感转折的节点都掐准了时间，不夸张地说，如果这个系列电影要做下去的话（还有之前的大圣、之后的姜子牙等），《大圣归来》和《魔童降世》在这个系列的地位相当于这个系列的《钢铁侠01》和《美国队长01》，但前提是一定要做下去。