城市，田野

7.3 叠画的想象可以跨越时空，但对于现代性的体现到底在哪里？（前半段的正确拍法也许是《伟大的仪式》）罗夏斯在城市与田野之间的选择已经不言而喻。

#74 Berlinale Encounters 5

非常讨厌前半部里特别“温和”的感觉，女主角的笑容就像完美的日子里役所广司擦完厕所后欣慰满足的微笑一样。同时里面塞满了大家都喜欢的议题，以及它展现鬼魂和动物的方式是那么，不出乎意料。

两段式的电影。前半段写实，农村的家被洪水淹没后一无所有，女主投奔城市里的姐妹，从保洁员做起，踏实肯干，逐渐适应了城市生活，收入也让她在城市立足。虽然重头再来，但不无希望。后半段有点魔幻了，从城里回到乡村继承农场的两个女人，本来信心十足要在乡村立足，有家有业不至于从头再来，却因为幻象和梦境饱受折磨，几乎坚持不下去。似乎回到乡村是那么地无法实现，而去到城市才是社会的趋势。

和片名一样的两段式，试图形成方法的对照，不难看出和《好孩子》（不限于狼人故事）的一些共性。罗夏斯结构上的想法更多，但在情境内没有杜特拉的强度，更偏重自然一些。

？

昏昏欲睡

罗夏斯延续了《好孩子》的创作（杜特拉朝着另一个方向去了），两段完全相反的故事又有着千丝万缕的关联，类型元素的点缀（奇幻的、恐怖的、歌舞/音乐的）在现实主义语调中的融合较前作变得更为自然顺畅（其实也因为大大降低了类型化程度）。