10间敢死队

喜欢由贾导甄艾开启的纪录片故事线，初看是装逼文青，再看已经哭得不行。两个人的情感太有生命力，面对死亡的坦然和告别爱人的自若真的能打开人的新视野，情绪价值拉满了。

我愿为电影圈饭桌戏和包贝尔的“真情流露”再爱陈师一次。电影比我想象的好看，不仅仅在于对生死的态度，而且通片还洋溢着一种自嘲，轻盈的，有趣的，且动人的，我没想到陈思诚会在这样一部电影中，再写自己对于电影行业的态度。向死而生不仅仅是选择，更是态度。

全片最爆笑：包贝尔

又自我感动了导儿～

在类型创作上，影片称得上国产少见的悲喜剧。以病房为场域，铺展出一幅触动人心的人间群像。剧作扎实克制，整体气质真实、接地气，悲喜比例处理得较为均衡，并不刻意放大沉重一端，反而更多依靠人物之间的日常互动与性格碰撞来制造轻盈感与幽默感，始终没有“泄气”的时刻。更值得肯定的是选角与表演层面的完成度，每个角色都被充分开掘出情感支点，老戏骨的稳定输出与新人演员的鲜活表达之间，也形成了难得的化学反应，让整部作品更加动人。

一部结构松散、笑点干瘪、情感悬浮的半成品。以绝症群像为噱头，用刻意的荒诞消解生死议题的重量，看似反套路，实则是更拙劣的套路。把病房当段子秀场，把病痛当搞笑佐料，把临终关怀拍成流水线式的治愈小品。所谓“反煽情”，不过是用廉价段子掩盖情感铺垫的缺失，前一秒插科打诨，下一秒强行升华，转折突兀得让人出戏。脱离了唐探式的悬疑框架，陈思诚的喜剧创作也暴露致命短板：笑点全靠人设反差硬撑，段子陈旧老套，既无生活质感，也无荒诞新意。手持摄影、自然光效的纪实感，与浮夸的表演、刻意的笑料形成强烈割裂，美学风格自相矛盾。电影标榜“用笑声治愈心灵”，实则是精准算计的商业投机。消费绝症群体的苦难，用廉价温情收割眼泪，用低成本换取高回报。没有对生命的真诚思考，没有对角色的共情刻画，只剩创作上的敷衍与惰性。★

看现在一些豆瓣短评里，所谓从业者对这样一部真心、温情，想让大家开心的电影都能纯发泄，为骂而骂，就知道活该你们这种人自以为厉害，自命清高，其实毫无才华混不出来，变成心理畸形。不是看了很多电影就叫懂电影的，太可怜了……

生死题材类型片里，底层群体要么被凝视为苦难标本，要么被浪漫化成质朴符号。而《10间敢死队》的惊喜之处在于，这些不精致，不高贵，不诉诸怜悯的平凡人物群像，在有限的生命日常中，依然保有自我与尊严在场的能力，以一种足够让人能笑出来的朴实生命感染力，闪耀着属于小人物的弧光。看完之后有一种巨大的、滚烫的情感毫无道理地从心底涌起。

看到了好几部电影的影子，最明显的是《816》和《银河写手》。符合我们对陈思诚的刻板印象，短评前排那些说什么“最不陈思诚”那些影评人都可以拉黑了。

陈思诚的圈内资源大联欢，喜悲交加调配而成的拼盘杂烩。主题先行，完成度尚可，然而处处刻板，句句套路，未有惊艳出彩的记忆点。一些对短视频潮流的感慨，还有一些自嘲和戏谑，借角色之口，言心中之意，可惜这种群像还是流于表面，创作诚意十足，才华有限罢了。